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和影视刷一样,纯文学作品也是舞台艺术的重要文本来源,而且其改编历史比影视剧更长,两者的关系也比影视剧更为密切。仅以去年的话剧演出为例,就有十余部根据纯文学改编的话剧上演,数量和质量相较于往年都有不小提升。对于话剧舞台上出现的“改编热”,上海戏剧学院副院长、文艺评论家杨扬表示,通过对纯文学作品进行改编来创作戏剧的做法具有其两面性。一方面,改编作品数量多,实际上反映了戏剧领域原创力不足的问题。这里很重要的一个原因,就是戏剧创作的文化水准和生活积累都需要强化。写作者在日常生活中缺乏发现的眼光,无法从生活中提炼出有意味的内涵。这方面,当代小说创作可以提供一些较为有益的经验。从小说中寻取戏剧创作资源,成了最近几年中国戏剧创作的一条重要途径。另一方面,戏剧的表现方式和艺术特征迥异于文学与影视,这意味着文学作品在进行戏剧改编时会遇到许多难题,改编难度大、排练周期长、表演要求高,在时间和空间上都会受到诸多限制。创作者需要深入理解故事的人物形象、故事情节、叙事脉络,在读懂吃透的基础上加以改编和简化,让原作得以在舞台固定、时间紧凑、现场情况复杂的条件下,呈现出最好的艺术效果。杨杨认为,在原创性不足的情形下,近两年仍然有一部分剧作家在努力从小说世界中寻找中国戏剧突破的可能,这值得肯定。中国作协发布的《2020中国网络文学蓝皮书》显示,2020年热度最高的网剧中,网络文学改编的比例达60%。据《人民日报》报道,近五年来,我国网络小说改编的影视剧目超过600部。2021年,网络文学占据了影视改编市场的大头。以上数据显示出网文及通俗文学在网络视听台播出剧集中所占据的重要地位,但与如此大规模数量的改编形成鲜明对比的,是这些改编剧集质量的参差不齐。北京大学新闻与传播学院研究员张慧瑜谈到,一些偏市场化的影视作品,会改编更流行的网络文学,因为这些网络文学有粉丝效应,改编成影视剧会更有市场保障。而另一种现象也值得关注,比起作品,不少制作方更关注作者本人。如马伯庸就是网络剧改编较为集中的作家,其创作融合了悬疑、谍战、动作等不同类型,又颇具现代感,因而受到不同播出台的追捧。同时,随着流量福利和P狂欢热潮的逐渐消退,影视行业不得不重新评估当下的业界生态,反思过去的影视创作模式,重新关注作品的内容和艺术水准。如电影《刺杀小说家》的改编实践值得网文改编的关注。“原著双雪涛的小说带有先锋实验色彩,但改编成电影之后,导演进行了二次创作,使其变得更加丰富,既把原作品的精神内核表现出来,又表明影视与文学是两种不同的媒介,需要完成创造性转化。而这恰恰为今后影视改编提供了可资借鉴的实践方式。”(摘编自徐建罗建森《文学以不同的呈现方式开拓延伸自身价值》,《文艺报》2022年2月16日)1.下列对材料相关内容的理解和分析,正确的一项是(3分)()A.目前,文艺创作出现文学与影视、戏剧深度融合发展的现象,这种融合发展延伸着文学的价值。B.时下,尽管有不少有思想性和艺术性的纯文学被改编成影视作品,但纯文学的影响力依然匮乏。C.话剧舞台出现“改编热”,不仅反映了戏剧原创力不足,而且说明部分剧作家正在寻找戏剧突破的可能D.虽然影视改编剧集质量参差不齐,但到目前为止,这个问题还没有影响到影视行业的创作模式。【2022年冲刺押题卷(一)·语文第2页(共8页)】新高考Ⅱ一SLJ
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